中国传统哲学与中国琴学

无论古琴在古代得到怎样的美化,怎样的点染;近现代遇到如何的冷落,使人们感到陌生。但它毕竟是我们这个民族传统音乐文化中为数不多的,贯通着上古、中古、近代、现代的一种悠久的器乐艺术。它毕竟有着自己特定的艺术价值和社会功能。在数千年的春秋岁月中,对华夏音乐文化的开发、积累作出过卓越的贡献。在数千年闭关自守的国度内,对我们这个民族的音乐文化生活在起到过积极的作用。在现代文明的今天,随着世界文化的疾速交流,东西方音乐文化的进一步融汇,作为一件有着十分系统的琴学体系的古琴,其丰厚的遗产、典型的特点及特殊的艺术功能,将进—步为人们所认识、推广和应用。

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音樂學 三、音樂分析

在對西方當代各家音樂分析理論進行評述之前,我們有必要先對音樂分析的性質及歷史發展作一番整體考察。

這其中所涉及的問題是音樂分析這一領域中最具有關鍵意義的問題,它們存在於一切音樂分析理論與方法的探索中。 對這些問題的回答遠不能說是明確、肯定的,而且只要音樂分析繼續發展,人們便會就這些問題不斷提出詰問。

2.音樂分析的任務

如果說關於音樂分析的對像我們還可以求“大同”存“小異”,關於它的任務便眾說紛紜了。 本特在他的長篇大論中甚至從沒有從正面回答這個問題。

 在論述音樂分析的特性以及將分析與美學、作曲理論、歷史學、批評等其他音樂學科進行比較時,本特有時旁敲側擊式地觸及了這一問題。 他相當肯定地指出,分析即“將某一音樂結構化解為較簡單的組成要素,並探討這些要素在該結構中的功能作用。……它的出發點是現象本身而不是外在的因素(諸如生平事實、政治事件、社會條件、教育方式以及所有那些組成該現象周圍背景的其他因素)。” 

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3.音樂分析的歷史發展

在20世紀之前的歷史發展——兼論曲式分析的來源與局限 

把握一門學科的便捷途徑是學習它的發展歷史。 對於音樂分析而言,簡述它的歷史發展不僅將為我們提供進入這門領域的必備背景知識,而且還會在很大程度上使我們更深刻地認識前兩節所討論過的本質問題。 歷史的具體上下文會賦予這些問題以更切實、更鮮明的特性。 

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1.音樂分析的對象

在目前所見到的有關音樂分析的方法論反思論述中,最有系統、也最具權威的是英國音樂學家安·本特[Ian D. Bent,1938— ]為《新格羅夫音樂與音樂家大辭典》所撰寫的“分析”[Analysis]長條。

 我的評述將以本特為出發點;但並不局限於本特的觀念。 

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