“新音乐”的土壤 (作者: 梁雷 )

“新音乐”的土壤

梁雷

我今天想问的问题是,什么是产生“新音乐”的土壤?记得还在上中学的时候,国内已经流行“新潮音乐”。当时,美术、电影、文学都有活跃的艺术潮流,相互影响。“新潮”这个名词与“前卫”,“新音乐”或“现代音乐”常常混着用。

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穆索尔斯基:《图画展览会》(于京君编曲) (日)沼野雄司

穆索尔斯基:《图画展览会》(于京君编曲)

(日)沼野雄司

CD: Warner Classics WPCS-11745

俄罗斯作曲家莫德斯特•穆索尔斯基(1839-1881)于1874年所写的钢琴组曲《图画展览会》有数量及其之多的编曲。

自从1891年最初上演的托秀玛罗夫/里母斯基•苛萨柯夫版本开始,最有名的拉威尔(Ravel)版,日本的近卫秀云版,或者是斯特考夫斯基(Stojowski)版,Ashkenazy版等等光交响乐版就有10种以上。另外还有Horowitz的钢琴版(把原曲更加华丽化),山下和仁的吉他版。加上铜管乐版,打击乐室内乐团版等等,在此不再一一列举。大概是因为原曲那具有强烈的色彩和超过钢琴曲范围的结构从而触发了编曲家们的灵感吧。

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钱仁平:郭文景--其人·其乐·其“戏”

来源:《音乐爱好者》

(一)

郭文景的成功过程,是我理想中造就优秀作曲家的最佳途径之一,尽管这个过程可能连郭文景本人也是始料不及的。首先是所谓“一方水土养一方人”。

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再續談巴赫的一些作品不是他本人的

再續談那位至力分析巴赫作品手稿,要分出巴赫的作品哪些是他第二任妻子(Anne Magdalena)的作品的事。

不談這事是否有意義,只談他的立論點。他的立論點顯然大錯特錯了!他只是依筆跡而產生的假設,再憑“因為“ Bach “應是“自己抄寫,而斷定的。

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音樂家小傳 ﹣安東.德弗乍克Anton Dvorak

安東.德弗乍克Anton Dvorak(1841~1904)德弗乍克於1841年出生在捷克,是波希米亞最偉大的音樂家之一。

捷克人天生就熱愛音樂,因此自他幼年起就接觸了許多故  鄉音樂,並且學習小提琴,這些影響都反應在他日後的創作中。

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中國古代音樂文獻

呂氏春秋

《呂氏春秋.仲夏紀.大樂》、《呂氏春秋.仲夏紀.侈樂》、《呂氏春秋.仲夏紀.適音》、《呂氏春秋.仲夏紀.古樂》,這部分的音樂文獻內容提及遠古時期的音樂活動以及當時的樂器。 

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音樂家小傳 ﹣約翰.布拉姆斯Johannes Brahms

 

音樂家小傳 ﹣約翰.布拉姆斯Johannes Brahms(1833~1897)   

布拉姆斯誕生於德國漢堡一個清寒的音樂家庭中,父親是市  立歌劇院的樂手,因此從小就在父親的啟蒙下學習音樂。

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